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“文学就像黑洞，在其最深处有着一颗‘质量无限大，体积无限小’的文学之心。一切文学元素只要接近这样的黑洞，就会被吸纳进去，可局外人始终无法观测、检验，这种刻骨铭心由作家自己来说才是最真实的。”著名作家、湖北省文联主席刘醒龙携新书亮相南国书香节。
8月16日下午，由南方出版传媒主办、广东人民出版社协办的《刘醒龙文学回忆录》新书分享会，在琶洲展馆广东馆活动区举行。被问及生活中的遗憾，刘醒龙坦言，没上过大学缺少科班学习是自己最大的遗憾。谈乡土，他说，乡土的概念是动态的，也许未来乡土的概念就是城市。
新书创作初衷
还原作家的真实面貌
广东人民出版社出版的《刘醒龙文学回忆录》，收录了当代作家刘醒龙有关文学创作的回忆与反思，以及在文学道路上对人生、社会和历史诸多问题的思考，深情记述了刘醒龙老师的“文学前半生”。
谈及新书，刘醒龙说，还原作家的真实面貌、以文学的形式展现作家于世界的意义，是自己创作的最初想法。“文学就像黑洞，在其最深处有着一颗‘质量无限大，体积无限小’的文学之心。一切文学元素只要接近这样的黑洞，就会被吸纳进去，可局外人始终无法观测、检验，这种刻骨铭心由作家自己来说才是最真实的。”
“他对于时代的关系领会非常深，他很真诚，对这个时代真诚面对，他很认真地把文学当做自己的一个事业，当做一个时代所需承担的一个作家的责任。”广东省作家协会主席蒋述卓对刘醒龙低调内敛的创作心态表示赞赏。他认为刘醒龙的文字里灌注了大量思想与情感，“作家是一个对理智与情怀最敏感的群体，别人身上不可能发生的事往往会发生在敏感的人身上。当这些事被作家逐字逐句地抒发出来，用别人的情说自己的爱，我们便可看到一部货真价实的、优秀的文学作品。”
“醒龙的写作，我特别敬佩，像这一辈的作家往往出道成名要玩先锋小说、新概念、流派这种（才）能出道引起关注，但醒龙是一种独立的存在，他就扎扎实实写，写出影响，写出文坛的地位，这在文坛也是很少的。”广东省文学院院长熊育群认为，刘醒龙是卯着一鼓劲，在自己的现实生活里，一贯坚持自己“现实主义冲击波”般的创作风格，一路走来靠大量的作品，扎扎实实，获得了鲁奖、茅奖双奖。
对于这本厚达358页的新书《刘醒龙文学回忆录》，熊育群说，无论是从外观或是内容来看，都令人耳目一新。作者用6个章节谈及与获奖、故乡、情爱、劳动、才华相关的经历、故事与感悟，将人、人性以及思想，毫不留情地镂刻在艺术的灵魂上，文学的魅力由此应运而生。
最大遗憾：
没上过大学缺少科班学习
“我有可能真的是中国文学独一无二的，我高中毕业之后没有进过任何其他的校门。”现场对话中，被问及遗憾，刘醒龙坦言，没上过学校，缺少科班，还是有点缺憾。“这是最大的缺憾，我最心伤的一件事情就是没有上过大学”。
另一个遗憾，是没有走到长江真正的源头。2017年前后，刘醒龙用了40天时间把长江走了一遍，从长江尾走到长江头，从吴淞口一直走到可可西里，但由于气候缘故，抵达时，7月的可可西里冻土表层已融化，连牦牛都无法进入，刘醒龙终没有走到长江真正的源头，这也是一个遗憾。“可能缺少科班准备，我一般都会力求把事情做到尽善尽美，增加自己的修养丰富自己，那就少些缺憾，很多事我都可以给自己打99分。”
刘醒龙现在不再坐飞机，只坐火车，这与20年前的一次空难有关。1997年7月25日早上8点，大连空难事件，飞机起飞时飞翼突然折断。刘醒龙经历了极度的恐慌和惊吓后，拉旁边的安全门第一个跑出来。事后他感受到生死就隔着一层纸，很是后怕。
这一空难也几成他写作的转折点。“我之所以选择文学，某种意义上也是因为和死亡擦肩而过。”一开始，刘醒龙写中短篇写得很顺，空难事件后，他觉着这辈子要做点有挑战、有难度的事，争取走得远一点、高一点，“长篇肯定比中短篇难度要大。”
对话
谈文学创作：
乡土是动态的，也许未来乡土的概念就是城市
问：写作的动机和缘由是什么？
刘醒龙：一部作品的写作动机不在于沉淀和思考，而取决于事物之间的联系。任何漂亮、吸引人的文字都是“有意为之”，但同时也需要一定的契机和缘分。
问：你对乡土的诠释是贯穿全书的，你将它与文学传统、和中国故事结合在一起，成为你创作长篇小说的母体，你在城市里生活了几十年后，如何保持与乡土、乡村纽带的联系呢？
刘醒龙：乡土这个概念不是一成不变的，它也是动态的。八九十年代的乡土与鲁迅那时期相比，就产生了变化；21世纪的现在，我们现在对乡土的理解和90年代的理解又有所不同。
我以为乡土其实就是一个人对自己从哪里来，到哪里去的纠结、情结。也许再过一些时间，乡土的概念就是城市，用城市来取代乡土，但是他们的意义是相通的，因为当整个社会都城市化、都市化了，乡土这个词也一定会随着都市化而演变。再过二十年，我们真正理解的城市，我们的社会真正和城市特别密切，我们的精神世界和物质世界完全融入在一起的时候，那时城市和现在的乡土可能是一样的意义。
问：你认为长篇小说文学作品是思想重要，还是作品的故事情节重要？
刘醒龙：我以为对小说来讲，第一是故事，毫无疑问一定是故事，没有故事，小说的虚实文本、虚实主体就没有了。我对文学的理解，在文学当中，它讲究思想性，而不是讲究思想。为什么讲思想性？这种思想性可能是一个模糊的，没有结论的，但它是一种方法，一种方向，一种通道。最好的文学可能只是给你打开一扇心灵之窗，而并不是告诉你说应该怎么做。60年代出现的一些小说作品，现在看来就是因为有思想，而缺少思想性，现在再读你或会觉得哑然失笑，他告诉你生活应该怎么样，人生应该怎么样，那时他是讲究思想的。我觉得应该是讲究思想性，而不是思想。
作家简介
刘醒龙，1956年生于古城黄州。湖北省文联主席，并任中国作家协会全委会委员，中国作家协会小说委员会副主任。代表作有中篇小说《凤凰琴》《秋风醉了》《分享艰难》等。出版有长篇小说《威风凛凛》《一棵树的爱情史》《黄冈秘卷》、长篇散文《一滴水有多深》《上上长江》、长诗《用胸膛行走的高原》及各类小说集、文集和散文集八十余种。《圣天门口》获第二届中国小说学会长篇小说大奖，《蟠虺》获《人民文学》2014年度优秀长篇小说奖。散文《抱着父亲回故乡》获第七届老舍散文奖，中篇小说《挑担茶叶上北京》获第一届鲁迅文学奖，长篇小说《天行者》获第八届茅盾文学奖。
采写：南都记者 贺蓓 通讯员 孟肖
